캐논, 1200mm 초망원부터 세로 영상까지… 경계를 넘는 영상 제작 전략

Cine Gear Expo LA의 캐논 부스를 둘러보며 이번 전시에서 캐논이 시네마, 방송, 라이브 프로덕션, 소셜 미디어 콘텐츠 제작을 별개의 영역으로 보지 않고 하나의 영상 제작 환경으로 연결하려는 자세를 보여주고 있음을 알 수 있었다.

CINE-SERVO 40-1200mm가 보여주는 새로운 가능성

그 상징적인 존재는 CINE-SERVO 시리즈의 신모델 CN30×40 IAS H/E1(PL 마운트), CN30×40 IAS J/R1(RF 마운트)이다. 광각단 40mm부터 망원단 1200mm까지 커버하는 30배 초망원 시네마 줌으로, 현장에서 강한 존재감을 드러냈다.

NAB 2026에서 이미 발표된 렌즈지만, 실물을 마주하니 이 렌즈 하나가 커버하는 영역의 넓이를 다시 한번 실감하게 된다. 시네마 렌즈로서 1200mm까지 도달하는 사양은 매우 독특하며, 기존 촬영 스타일을 크게 확장하는 렌즈이다.

이 렌즈는 많은 전문가들에게 지지를 받아온 50-1000mm 계보를 잇는 모델이다. 이전에는 야생 동물 촬영에 높은 평가를 받았지만, 현재는 스포츠 중계 및 라이브 엔터테인먼트 현장에서도 수요가 높아지고 있다.

원거리 피사체에 접근하기 어려운 환경에서 확실하게 피사체를 포착한다는 점에서 와일드라이프와 라이브 프로덕션은 본질적인 요구 사항이 유사하다. 캐논은 그 영역을 정확히 파악하여 CINE-SERVO를 더 넓은 현장으로 확장하려 하고 있다.

기본적으로 슈퍼 35mm 센서용 렌즈이지만, 1.5배 익스텐더를 내장하여 풀프레임 운용에도 대응할 수 있다. 전시에서는 CINEMA EOS SYSTEM의 “EOS C400”에 장착되어, 카메라의 슈퍼 35mm 모드와 결합하여 기존 운용 스타일을 유지하면서 활용할 수 있는 구성이었다. 광각단은 40mm까지 넓어지고 망원단은 1200mm까지 늘어난다. 하나의 렌즈로 대응 가능한 화각의 폭이 넓어 현장에서의 렌즈 교체를 줄일 수 있다는 점도 실용적이다.

크기 또한 현실적이다. 대형 삼각대에 거치하는 본격적인 운용은 물론, 차량으로 이동하며 현장에 전개하는 촬영에도 대응할 수 있다. 초망원 렌즈임에도 불구하고 단순히 고정하여 사용하는 장비가 아니라, 이동을 동반하는 현장에서의 사용까지 염두에 두고 있다는 점에서 이 렌즈의 의도를 엿볼 수 있다.

RF 마운트화와 신형 드라이브 유닛의 진화

기술적인 측면에서 큰 발전은 RF 마운트 모델의 존재이다. RF 마운트의 고속 전자 통신을 활용하여 Dual Pixel CMOS AF와의 연동, 포커스 가이드 등의 기능을 이용할 수 있다. 더불어 EOS C400과의 조합에서는 줌 시 노출 변화를 카메라 측에서 보정하는 제어에도 대응한다. 시네마 렌즈이면서도 라이브 중계나 이벤트 녹화에서 요구되는 즉응성을 담고 있다는 점이 중요하다.

새로운 드라이브 유닛도 놓칠 수 없다. USB Type-C 단자를 갖춰 설정 변경 및 유지보수성을 높일 뿐만 아니라, 외부 전원을 통해 줌 및 포커스의 서보 속도를 높일 수도 있다.

더불어 포커스 시 화각 변화를 억제하는 브리딩 보정 기능도 탑재했다. 영상 촬영 시 유용한 기능이지만, 의도적으로 보정을 끌 수 있다는 점도 흥미롭다. 보정된 사용하기 쉬운 영상을 원하는 현장과 렌즈 본래의 움직임을 중시하는 현장 모두에 대응하는 설계이다.

캐논은 방송용 렌즈의 운용성을 유지하면서 시네마 라이크한 입체감과 배경 묘사를 실현하는 기술 “Novel Look”도 제공한다. 방송용 렌즈의 조작성을 유지하면서 시네마 작품과 같은 얕은 피사계 심도와 입체감을 담는 표현이다. 이전에는 시네마와 방송에서 장비와 표현의 생각이 분리되어 있었지만, 현재는 그 경계가 빠르게 좁혀지고 있다. EOS C400과 CINE-SERVO의 조합은 그 흐름을 상징하는 세트업이라고 할 수 있다.

EOS R6 V와 EOS C50이 지원하는 새로운 영상 제작

한편, 부스에는 컴팩트한 영상 제작용 장비들도 전시되어 있었다. 특히 인상적이었던 것은 영상용 카메라 “EOS R6 V”와 Cinema EOS C50이다. 대형 CINE-SERVO가 라이브 프로덕션의 확장을 보여주는 존재라면, EOS R6 V와 EOS C50은 기동성이 높은 소규모 인원 제작이나 소셜 미디어용 제작을 지원하는 존재이다.

EOS R6 V는 풀프레임 센서를 탑재하면서도 영상 촬영에 특화된 카메라이다. EVF를 생략한 플랫한 바디는 케이지나 리그에 장착을 전제로 한 합리적인 디자인이다. 냉각 메커니즘을 갖춰 장시간 촬영에도 대응한다. 스틸 카메라를 기반으로 하면서도 영상 제작기로서 필요한 요소를 명확하게 정리한 모델이라고 할 수 있다.

특히 실용적인 것은 세로 영상 촬영 지원이다. 바디 측면에 세로 고정용 나사 구멍을 갖춰 추가 리그 없이 삼각대에 세로로 고정할 수 있다.

메뉴 표시도 세로 위치에 맞춰 전환되므로 TikTok이나 Instagram Reels 등 세로 영상을 전제로 한 제작에서 다루기 쉽다. 가로 영상 제작뿐만 아니라 세로 영상 콘텐츠 제작을 처음부터 설계에 포함시킨 점이 현대적이다.

신형 파워 줌 렌즈와의 조합도 체험할 수 있었다. 렌즈 측면의 조작부를 사용하면 광각에서 망원까지 부드럽게 줌이 가능하다. 손가락의 조작량에 따라 줌 속도를 세밀하게 조절할 수 있어, 느린 줌부터 빠른 화각 변경까지 직관적으로 다룰 수 있다. 필요에 따라 수동 조작으로 전환할 수 있다는 점도 현장에서의 사용 편의성을 고려한 설계이다.

이 파워 줌 렌즈는 20mm 시작의 광각 설계로 짐벌 촬영과의 궁합도 좋다. 풀프레임 대응이면서도 컴팩트하게 마무리되어 기동성을 중시하는 영상 제작자에게 다루기 쉬운 선택지가 될 것이다. 더불어 대응 바디의 줌 레버나 외부 컨트롤러를 사용하면 방송용 렌즈에 가까운 조작감도 얻을 수 있다. 미러리스 카메라의 작고 가벼운 특성과 방송용 렌즈적인 조작성을 연결하는 제안이다.

EOS C50과 EOS R6 V는 모두 풀프레임 센서를 탑재하지만 역할은 다르다. EOS C50은 타임코드 운용이나 XLR 입력 등 프로덕션 용도까지 고려한 CINEMA EOS의 소형 모델이다. 반면 EOS R6 V는 솔로 크리에이터나 하이브리드 촬영을 하는 사용자들을 위한, 더욱 가벼운 영상 제작기라는 위치를 차지한다. 두 모델을 나란히 배치함으로써 캐논이 소규모 제작부터 본격적인 프로덕션까지를 하나의 라인업으로 커버하려 한다는 것을 알 수 있다.

두 모델 모두 오픈 게이트 녹화를 지원한다는 점도 중요하다. 3:2의 넓은 센서 영역을 사용하여 촬영함으로써 하나의 소재에서 16:9의 가로 영상과 9:16의 세로 영상을 유연하게 잘라낼 수 있다. 방송, 배포, SNS용 소재를 효율적으로 전개할 수 있어 현재의 콘텐츠 제작에 적합한 사양이다. EOS C50에서는 아나모픽 렌즈 운용까지 고려되어 컴팩트한 카메라임에도 시네마 표현의 폭을 넓히는 존재가 되고 있다.

시네마 품질을 더 넓은 영상 제작 현장으로

할리우드 파업 이후 영상 제작을 둘러싼 환경은 크게 변화했다. 영화 제작에만 의존하는 것이 아니라 라이브, 배포, 스포츠, SNS 등 영상이 요구되는 영역은 계속해서 넓어지고 있다. 캐논은 그 변화를 포착하여 시네마 품질의 영상 표현을 더 넓은 현장으로 전달하려 하고 있다.

CINE-SERVO 40-1200mm, EOS C400, EOS C50, EOS R6 V. 이번 부스에 전시된 장비들은 각각 다른 용도를 위한 제품이지만, 전체적으로는 하나의 방향을 향하고 있었다. 시네마, 방송, 라이브 프로덕션, 배포, 소셜 미디어. 그 경계를 넘어서며 새로운 영상 제작 현장을 지원한다. Cine Gear Expo LA의 캐논 부스는 그 현재 위치를 명확히 보여주는 전시였다.

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