블랙매직 PYXIS 12K: 12K 넘어선 RGBW 센서의 섬세한 묘사력

’12K’에 묻힌 본래의 매력

이 시네마 카메라에 대해 이야기하면, 반드시 ’12K, 굉장하네요!’라는 반응이 돌아온다. 과거의 나 역시 입에 담았던 말이지만, 그것으로는 본질을 놓치고 있는 셈이다.

실제로 사용해 보니, ‘Blackmagic PYXIS 12K’의 진가는 해상도 숫자에 있는 것이 아니라, 풀 프레임 RGBW 센서가 가진 묘사의 치밀함과 섬세함에 있다고 느꼈다. 사람의 눈이 일상적으로 무심코 포착하는, 사실은 압도적인 다이나믹 레인지 속에 있는 세계. 그 질감의 밀도, 대상의 미세한 텍스처, 그림자 속에도 존재하는 여러 겹으로 이어지는 색과 빛의 깊이. 그런 것들을 인간의 눈과 같은 감각으로 ‘기록할 수 있는’ 센서를 가진 것, 그것이 이 카메라를 체험한 후의 나만의 평가다.

이번 작례는 이시가미 준야가 설계한 것으로도 알려진, 카나가와 공과대학의 KAIT 광장에서 촬영했다. 복잡한 음영을 가진 공간에 인물도 풍경처럼 녹여내면서, 빛과 그림자가 교차하는 순간을 정성스럽게 있는 그대로 포착해 나갔다. 사용 렌즈는 SIGMA AF CINE LINE 28-45mm T2 FF (L 마운트)였다. 시그마 최초의 AF 대응 시네 렌즈로, 28-45mm F1.8 DG DN Art의 광학계를 계승하면서 시네 사양의 포커스 링, M0.8 피치의 기어, 클릭리스 조리개 링을 갖춘 본격적인 영상 제작용 사양이다.

PYXIS 12K와 L 마운트의 조합에서는 AF를 사용함으로써 초점 맞추기가 간편해져, 원맨 운영으로도 현장을 원활하게 진행할 수 있었다.

작례

계조의 풍부함, 그리고 크롭 내성이라는 또 하나의 무기

KAIT 광장 촬영에서 가장 먼저 느낀 것은 ‘그대로 담긴다’는 감각이었다.

사각형으로 잘린, 무작위로 배치된 천창에서 들어오는 햇빛의 번짐은 흐린 날일수록 더욱 복잡한 표정을 보여준다. 16스톱의 다이나믹 레인지를 가진 PYXIS 12K는 하이라이트의 날림과 섀도의 뭉개짐을 동시에 억제하면서, 그 사이에 여유롭게 펼쳐지는 중간 계조를 빽빽하게 기록했다.

DaVinci Resolve에서 처음 소재를 열 때, 12K이니 ‘얼마나 풍부한 화질로 찍혔을까?’ 하고 조금 심술궂게 시험해 보려는 마음은 더 이상 없었다.

그리고 여기서 이 센서가 12K인 것의 ‘진정한 의미’가 발휘된다.

크롭 내성이다.

오픈 게이트 (12,288×8,040)로 녹화한 소재는 4K로 환산하면 약 12배의 픽셀 정보를 가지고 있다. 후반 작업에서 원하는 위치로 리프레임할 수 있고, 전자식 손떨림 보정으로 크롭을 걸어도 해상감은 떨어지지 않는다. 여러 개의 컷을 싱글 샷에서 만들어내는 것도 가능하다.

KAIT 광장 촬영에서도 인물을 넓게 담아 녹화해 두었다가, 후처리로 클로즈업 샷을 잘라내거나 가상으로 줌 인/아웃하는 것이 용이했다. 이는 6K 소재로는 어렵고, 8K 소재로도 신중해야 할 부분이다.

이번에 세트로 사용한 Sigma AF Cine Line T2 FF 28-45mm의 줌 범위는 이 운용과 조합하기에 충분하다고 느꼈다. 망원단이 부족하지 않을까 생각했지만, 12K를 활용하기에는 적절한 광각과 배율이었다. 예를 들어 85mm 등 중망원 렌즈를 사용할 경우, 처음부터 까다로운 구도 설정과 초점 조작에 시간을 쏟아야 하지만, 그럴 필요도 없다. 12K의 정보량이 있어야만 성립하는 SIGMA 시네 렌즈와의 호화로운 조합이며, 원맨 운영에도 편리했다.

‘누가 사용해야 할 카메라인가?’

여기서 잠시 멈춰서 솔직하게 쓰겠다.

PYXIS 12K는 훌륭한 카메라다. 하지만 모두에게 추천하고 싶은 카메라인가 하면, 그렇지 않다. 오히려 타겟이 다소 좁혀지기 어려운 기종이기도 하다.

박스 타입이라는 설계 사상은 컴팩트하고 확장성이 높지만, 그대로 촬영을 시작할 수는 없다. 핸들, 그립, 모니터 등은 용도에 맞게 직접 조립해야 한다. 12K BRAW를 매일 대량으로 처리할 수 있는 스토리지 환경과, 그것을 다룰 수 있는 후반 작업 체제도 필요하다. 영상 제작 파이프라인 전체를 개인이나 팀으로 통제할 수 있는 사람이 아니라면, 이 기종의 힘을 최대한 발휘하기 어렵다.

그럼에도 불구하고, ‘전방위적으로 사용하기 쉬운 카메라’라고는 할 수 없다. 바디 내 손떨림 보정 기능도, ND 필터도 내장되어 있지 않다. 그 점은 신중하게 볼 포인트일 것이다.

이번에는 원맨 테스트 촬영으로 진행되었지만, 2인 이상의 팀 운영이 바람직하다. 어시스턴트뿐만 아니라 포커스 풀러도 꼭 배정해 주기를 바란다. 그래야만 이 시네마 카메라가 더욱 진가를 발휘할 수 있다고 할 수 있다.

총평 ── 압도적인 밀도와 자유도가, 이 가격에

반복하지만, PYXIS 12K는 ’12K 카메라’로 많이 이야기되지만, 그것은 본질이 아니다. 풀 프레임 RGBW 센서가 만들어내는 섬세한 묘사, 16스톱의 계조, 그리고 12K이기에 가능한 크롭 내성이 가져오는 후반 작업의 자유도. 그 상위 시네마 카메라인 Blackmagic URSA Cine 12K LF와 동등한 센서가 832,800엔 (세금 포함)에 손에 들어온다.

사용자를 선택하는 카메라임은 틀림없다. 하지만 영상 제작 파이프라인을 스스로 구축할 수 있는 사람, 그리고 이미 BMD 생태계 안에 있는 사람에게는, 시네마 카메라 라인업이 충실해지기 시작한 제작 환경에서 타인보다 한 걸음 앞서 나간다는 의미에서도 이 카메라가 여는 문은 크다.

RAW나 LOG 촬영 환경이 충실해지고 있는 가운데, 소재 자체의 퀄리티를 한 단계 더 높이고 싶어 촬영 및 편집 때마다 스트레스를 받고 있는 제작자는 나뿐만이 아닐 것이다. 그런 강인한 개인, 그리고 더 나은 도약을 목표로 하는 팀에게야말로, 12K라는 숫자에 휩쓸리지 않고 센서가 기록하는 세계의 풍요로움에 의식과 눈을 돌려주기를 바란다. 거기에 이 카메라의 진정한 가치가 있다.