Blackmagic Design, 6K 카메라로 세로형 해적 드라마 ‘Beneath Crimson Sails’ 제작

Blackmagic Design에 따르면, 촬영 감독 그레이스 로에프키와 세컨드 유닛 촬영 감독 롭 헌트가 Blackmagic Pocket Cinema Camera 6K Pro 및 Blackmagic PYXIS 6K 디지털 필름 카메라를 사용하여 세로형 해적 마이크로 드라마 ‘Beneath Crimson Sails(원제)’를 촬영했다. Blackmagic RAW로 촬영함으로써 제작팀은 매우 촉박한 인디 영화 제작 일정 속에서도 재촬영, 리프레이밍, 재편집에 대한 유연성을 확보할 수 있었다. 또한, 이 작품의 편집 및 후반 작업에는 편집, 색 보정, 비주얼 이펙트(VFX), 오디오 후반 작업 소프트웨어인 DaVinci Resolve Studio가 사용되었다.

캐서린 역을 맡은 줄리 브랜즈가 각본을 쓴 ‘Beneath Crimson Sails’는 저주받은 지도의 잃어버린 절반을 찾아내고 아버지의 죽음에 대한 복수를 하기 위해 수단을 가리지 않는 여성의 이야기다. 캐서린이 비밀을 간직한 해적 선장과 만나면서, 두 사람은 서로를 파멸로 이끌 숨겨진 과거 속으로 빠져들게 된다.

브랜즈는 다음과 같이 코멘트했다.

2025년 8월 말 촬영이 시작되었다. 많은 스태프와 마찬가지로 쇼러너인 브랜즈와 스티븐 카멜러는 여러 역할을 동시에 수행했다. 브랜즈는 각본, 제작, 주연을 맡았고, 카멜러는 감독, 제작, 그리고 보물 마법사 사이러스 역으로 출연했다. 롭 헌트, 데이비드 타이투스, 그리고 캡틴 롭 역으로 출연도 한 닉 웨스타웨이는 각각 여러 에피소드에서 공동 감독을 맡았다. 헌트는 제작과 촬영을 겸했으며, 타이투스는 공동 편집을 담당했다. 이 프로젝트는 Thunder Child Productions가 Generativity Productions의 데이비드 압사피와 WEC Films의 카린 스몰린스키 두 명의 총괄 프로듀서와 공동으로 제작했다. 두 명 모두 작품에 출연했다.

시각적인 목표는 초기 단계부터 명확했다고 한다.

브랜즈와 카멜러는 이 작품을 제작하기 전 수십 편의 세로형 마이크로 드라마에 출연했으며, 이러한 경험을 통해 이 포맷이 가진 가능성에 대한 이해를 깊게 했다. 이 드라마는 약 70%가 클로즈업으로 구성되어 있으며, 화면 가득 배우의 얼굴이 채워진다. 이후, 브리티시컬럼비아주의 험준한 해안선으로 시점이 전환되며, 언덕과 광활한 풍경 속에서 검술 장면이 펼쳐진다.

브랜즈에게는 세로형 포맷에서 배우로 활동한 경험 또한 접근 방식에 영향을 주었다.

인적이 드문 황야에서의 촬영은 장소에 따라 도보로 45분이 소요되기도 했기 때문에, Pocket Cinema Camera 6K Pro의 작은 크기와 신속성이 매우 중요했다.

로에프키 촬영 감독은 이 카메라의 장점을 이미 잘 알고 있었다.

스테디캠 설정에서는 PYXIS 6K가 Pocket Cinema Camera 6K Pro와 함께 사용되었으며, 작은 폼팩터는 움직임이 많은 장면에서 균형을 유지하는 데 도움이 되었다.

로에프키는 세로형 프로젝트를 처음 촬영하면서 9:16 프레임의 구도로 촬영하기 위해서는 완전히 다른 감각이 필요하다는 것을 배웠다고 한다.

모든 후반 작업을 DaVinci Resolve Studio에서 진행 에디터 브라이언 클레멘트와 공동 에디터 데이비드 타이투스가 영상을 편집했으며, 컬러리스트 피비 타이투스가 색 보정을 담당했다. 클레멘트는 Blackmagic RAW로 촬영함으로써 편집 작업에 상당한 자유도가 생겼다고 지적했다.

브랜즈와 카멜러와 오랜 기간 함께 작업해 온 피비는 Blackmagic RAW 파일에서의 색 보정을 선호했다.

그녀는 또한 DaVinci Resolve Studio의 세로형 사용자 인터페이스를 활용했다. 세로 화면 작업은 처음이었기 때문에, 변화에 익숙해지는 데 다소 시간이 걸렸다고 한다.

피비는 영화 촬영이 아닌 미술 분야에서 색 보정의 세계에 발을 들였지만, 세로형 프레임은 그 자체로 자연스럽게 어울린다고 느꼈다고 한다.

스마트폰용으로 색 보정을 하는 것은 평소보다 더 강조된 색 보정을 의미했다.

피비는 보트 위 장면과 수중 장면의 구성이 작품의 하이라이트 장면으로 꼽았다.

피비가 색 보정에서 가장 마음에 들었던 장면 중 하나는 황록색의 가을 숲에서 안개가 낀 청록색 숲으로 전환되는 장면이었다.

편집 작업이 이미 Resolve에서 진행되었기 때문에, 색 보정으로의 인계는 원활했다고 한다.

‘Beneath Crimson Sails’는 현재 MuVpix에서 시청 가능하다.