Saramonic SG MS1, 인터뷰부터 스테레오 환경음까지 1대로 OK

영상 제작에는 MS 마이크가 적합하다

영상 제작이 보편화되었지만, 시청 시에는 화질 이상으로 품질을 요구하는 것이 바로 음성이다. 최근 고음질의 라발리에 마이크가 다수 등장하면서 모든 상황에서 듣기 편한 음성을 얻을 수 있게 되었다.

반면, 영상 작품의 표현력을 차별화하는 데 음성이 중요해지고 있지만, 라발리에 마이크의 경우 명료하지만 현장감이 부족하고, 자연의 소리를 녹음하기에는 기능이 부족하다. 라이브 연주, 운동회, 자연 다큐멘터리에서는 보다 현장감 있는 음성이 다른 작품과의 차별점을 만드는 데 중요하다.

이럴 때 사용되는 것이 스테레오 음성이다. 세상에는 스테레오 마이크가 다수 존재하지만, 기본적으로 음악용으로 설계되어 영상용으로는 사용하기 어렵다. 아무리 고가의 스테레오 마이크라도 영상 촬영에서는 용도에 맞지 않아 성능을 제대로 활용하지 못할 뿐만 아니라, 오히려 음질이 나빠지는 경우도 많다.

그런 의미에서 프로 영상 및 영화 제작에서는 영상에 적합한 스테레오 마이크를 사용하는 것이 정석이지만, 영화용 스테레오 마이크는 수십만 엔에 달하며, 일반적인 XY 방식(후술)으로는 현장감이 살기 어렵다. 이때 사용되는 것이 MS 방식의 스테레오 마이크다.

스테레오 음성을 녹음하는 데는 몇 가지 방식이 있으므로 먼저 설명하겠다.

대표적인 것이 XY 마이크로, 두 개의 마이크를 약 90° 각도로 교차시켜 마이크 방향을 바깥쪽으로 향하게 한다. 교차시키는 이유는 소리를 좁은 한 점에서 수음하기 위해서다. 음원의 위치가 명확하게 파악되는 것이 특징이다. 이 방식은 악기 연주 등에 사용된다.

하나의 하우징(통)으로 된 스테레오 마이크라도 내부에는 작은 마이크 캡슐이 90° 각도로 장착되어 있다. XY 마이크는 작은 방에서의 악기 연주에 최적화되어 있으며, 좁은 무대 폭에서의 스테레오감을 만들 수 있다.

반면, 90°는 인간의 귀로 듣는 것보다 상당히 좁기 때문에 악기의 위치 관계는 소리로 파악할 수 있지만, 90° 바깥쪽은 좋지 않다.

콘서트홀 등 더 넓은 장소에서의 스테레오 녹음에는 AB 방식 마이크를 사용한다. 이는 두 개의 마이크를 약 30cm 간격을 두고, 두 마이크를 바깥쪽으로 팔(八)자 모양으로 향하게 한다. 마이크 간격과 벌리는 각도에 따라 스테레오감의 강도를 조절할 수 있는 것이 특징이다.

다만, 중앙의 소리가 약해지므로 너무 극단적으로 벌리면 악기 연주 등에서 각 악기의 위치가 파악하기 어려워진다. 반면, 폭과 각도를 자유롭게 조절할 수 있어 최적의 스테레오감을 만들 수 있다. 환경음(자연의 소리 등)을 녹음할 때도 AB 방식이 사용된다. 특히 영화에서는 현장감을 과장할 수 있어 소리의 연출로서 흥미롭다.

마지막 방식이 이번에 소개할 MS 방식이다. 전방을 향한 미드(중앙) 마이크와 좌우 소리를 수음하는 사이드(측면) 마이크를 조합한다. 이 방식의 특징은 중앙 소리만 사용하거나, 측면 소리를 원하는 양만큼 더해 스테레오감을 만들 수 있다는 점이다.

AB 방식의 경우, 마이크를 스탠드에 거치하고 폭과 각도를 수동으로 조절해야 하는 반면, MS 마이크는 미드와 사이드 볼륨 조절로 혼합 비율을 바꿀 수 있어 녹음 중에도 스테레오 폭을 조절할 수 있다(지원되는 마이크나 레코더의 경우).

또한, MS-RAW라고 하여, 두 마이크를 스테레오 2채널로 녹음해두면 편집 시 스테레오 폭을 자유롭게 조절할 수 있다. 일단 녹음해두고, 영상에 맞춰 스테레오 현장감을 조절할 수 있는 훌륭한 MS 마이크다.

Saramonic SG MS1은 MS 마이크의 특징을 최대한 활용할 수 있다

MS 마이크는 각 제조사에서 다양하게 출시되고 있지만, 사실 전문 지식이 없으면 다루기 어려웠다. 단순히 미드와 사이드 두 개의 출력만 있는 것이 프로용 마이크의 특징이며, 편집 시 MS 처리를 해야 스테레오가 된다. 또한, 촬영 시에는 어떤 스테레오감을 얻을 수 있는지 알 수 없어 현장에서는 경험이 필요했다.

최근에는 마이크 내에서 MS 디코딩(스테레오화)이 가능한 마이크가 몇 가지 등장했다. 즉, 내부는 MS 마이크지만 출력은 일반 스테레오 음성인 마이크다. XY 방식이라고 표기되지 않은 스테레오 마이크의 경우, 내부가 MS 마이크인 경우도 있다. 하지만 이러한 마이크는 스테레오 폭이 고정되어 있거나, 3단계 정도로 전환하는 방식이다.

이번에 소개할 MS1은 샷건 마이크 형태의 MS 마이크로, 전면(미드)은 카디오이드(반구형 지향성)이며 측면은 8자형 사이드 마이크(양지향성 마이크)를 채용한 본격적인 MS 마이크다.

양지향성 마이크는 전후 방향으로 지향성이 있는 특수 마이크로, 매우 뛰어난 음질이 특징이다. 이를 측면으로 설치하여 좌우 소리를 수음할 수 있다. 다만, 이 마이크 하나만으로는 하나의 케이블에 좌우 소리가 섞여 있어 그대로는 스테레오가 되지 않는다. 여기에 미드 마이크(전방 마이크)의 소리를 더하거나 빼면서 측면 소리를 얻을 수 있다.

양지향성 마이크에 대해 좀 더 설명하자면, 금붕어 잡는 잠자리채(금붕어를 뜨는 종이 도구)를 상상해보라. 잠자리채의 종이면이 수음부이며 양면이 개방되어 있다. 소리를 방해하는 것이 없어 고음질이 된다. 반면, 지향성이 있는 마이크는 수음부의 한쪽 면만 소리를 잡도록 되어 있어 후면 구조에 따라 음질이 크게 달라진다. 따라서 지향성 마이크 설계는 매우 어렵다.

MS1은 지향성이 약한 카디오이드 마이크를 채용하여 전방의 음질을 확보하면서, 사이드는 양지향성으로 고음질을 구현하도록 설계된 것이 특징이라고 할 수 있다. 즉, 음질을 중시한 MS 마이크다.

덧붙여, 타사의 MS 마이크 대부분은 사이드에도 카디오이드 마이크 두 개를 사용하여 측면 소리를 수음한다. 양지향성 마이크와 비교하면 감도가 높고 저렴하기 때문에(범용 마이크를 사용할 수 있기 때문에) 채택된다고 볼 수 있다. 양지향성 마이크는 고가이기 때문에 사용되는 것은 프로용 마이크에 한정된다고 해도 좋을 것이다.

다양한 촬영 환경에 대응할 수 있는 유연한 시스템이다

MS1의 가장 큰 매력은 배터리를 내장하여 미러리스 카메라 등에 직접 연결 가능하다는 점이다. 또한, 마이크 본체만으로 전방 샷건 모드(모노럴 음성), MS 마이크 모드(스테레오 출력 MS-RAW, 스테레오 폭은 스마트폰 앱으로 조절), 사이드 마이크 모드를 전환할 수 있다.

필자 역시 수많은 MS 마이크를 사용해왔지만, 이러한 출력 방식은 다른 제품에는 없다. 앞서 언급했듯이 MS 마이크는 후처리로 스테레오 폭을 변경하는 등 매우 창의적이지만, 실제로는 어떤 형식으로 녹음해야 할지 등 사용자의 기량이 요구된다.

반면, MS1은 후처리에 최적화된 출력을 촬영 시에 선택할 수 있다. 인터뷰 시에는 샷건 모드(전방 지향성 = 중앙 마이크만 수음), 현장감 연출 시에는 MS 모드. 목소리 등은 다른 마이크로 녹음하고 현장감만 편집으로 추가하기 위한 사이드 마이크 모드 등 용도에 맞게 활용 가능하다. 또한, 센터 마이크는 Sennheiser 416 등 익숙한 것을 사용하고, 사이드 마이크로 MS1을 사용하는 것도 가능하다(편집 시 스테레오로 변환 가능: 후술).

나중에 현장감만 추가하는 것에 대해 좀 더 자세히 설명하겠다. 예를 들어 영화에서는 대사를 라발리에 또는 샷건 마이크를 사용하여 정확하게 수음한다. 그러면 현장감은 거의 없다.

일반적으로 여기에 스테레오 마이크를 설치하여 환경음을 녹음하지만, 일반 스테레오 마이크에도 지향성이 있기 때문에 환경 전체의 소리가 아닌, 마이크를 향한 방향의 소리가 된다. 즉, 순수한 의미의 환경음, 그 자리 전체의 소리는 녹음할 수 없다.

이때 MS1을 카메라 위에 올려 양지향성 마이크로 녹음하면, 대사는 카메라 전방의 소리(미드 마이크)가 되고, 환경음은 사이드 마이크로 녹음된다. 이는 인간의 귀로 듣는 것과 유사한 환경음이 되므로, 영화 등에서는 더욱 고급스러운 환경음이 된다. 즉, MS1의 사이드 마이크 모드는 기존의 어설픈 환경음이 아닌, 카메라의 화각에 최적화된 환경음이 되는 것이다.

스마트폰으로 스테레오 폭을 자유롭게 조절할 수 있는 훌륭한 제품

MS1은 스마트폰과 케이블 연결(USB-C 및 Lightning 케이블 포함)로 Saramonic System 앱을 통해 스테레오 폭 등을 조절할 수 있다. 스테레오 폭의 최적값은 환경에 따라 전혀 다르므로, 현장에서 최고의 스테레오감을 만들 수 있다는 점은 크리에이터에게 기쁜 부분이다. 케이블 연결은 연결 대기 시간이 거의 없어 매우 쾌적하다. 다른 무선 라발리에 마이크에도 이 모드를 탑재해주었으면 할 정도다.

그 외에 3.5mm 스테레오 단자로의 출력 게인 조절도 가능하다. 즉, 미러리스 카메라 등에서 본격적인 환경음을 마이크 하나로 만들어낼 수 있다.

본체 내장 배터리는 연속 5시간 작동한다. 일반 촬영이라면 충분한 시간이다. 한편, XLR (5핀 스테레오)에서 팬텀 48V로도 작동한다. 이 경우 내부 배터리를 사용하지 않아 영화와 같은 장시간 촬영에 대응할 수 있다. 또한, USB-C로 전원을 공급하면서 운용도 가능하므로 모든 현장에서 활용할 수 있을 것이다.

음질은 매우 우수하다. 영화용 마이크와 혼합해도 손색없다

음질은 매우 좋다.
스펙표에서 알 수 있듯이 노이즈도 낮게 억제되어 17dB SPL, 최대 음압은 138dB SPL로 놀랍다. 감도는 -28dB/Pa로 현대 마이크로서는 표준적이다. 실제로 귀로 들은 느낌으로는 Sennheiser 416과 동등하게 사용할 수 있는 마이크라고 평가한다.

이 점을 더 설명하자면, 앞서 언급했듯이 노이즈는 MS1이 17dB이고, 프로용 Sennheiser 416은 13dB (감도는 -32dB로, MS1이 4dB 높다). 416과 MS1을 비교하면, 416이 감도가 낮은 만큼 볼륨을 높여 사용하게 되며, 감도 차이를 고려하면 거의 동등한 노이즈 양이 된다.

즉, 영화용 마이크와 혼합하여 사용해도 손색이 없다.

스테레오감은 MS 마이크이므로 순수한 위치(음원 위치)를 재현하는 것은 아니지만, 반대로 영화 등의 환경음(배경음)으로서는 주연의 소리를 방해하지 않고 박력 있는 현장감을 얻을 수 있다. 실제로 환경음을 녹음한 느낌으로는 이처럼 간편하게 환경음을 녹음할 수 있는 마이크는 없다고 생각한다. MS 디코더 내장으로 카메라에서 박력 있는 환경음을 자신 취향대로 만들 수 있다는 장점은 매우 크다.

부속품이 충실하다. 모든 것이 원 패키지

SG MS1은 원 패키지로 필요한 것이 모두 갖춰져 있는 것도 특징이다.
하드 케이스가 포함되며, 마이크 본체, 쇼크 마운트(카메라 슈 및 삼각대 나사 포함), 마이크 어댑터, 스펀지 윈드스크린, 퍼 타입 윈드스크린, XLR (5핀) 스테레오 → XLR (3핀) 변환 케이블, USB 케이블 (USB-C 및 Lightning), 3.5mm 스테레오 케이블(카메라 등), 3.5mm 스테레오 스마트폰 대응 케이블이 포함된다.

퍼 타입 윈드스크린(윈드 자머)은 가볍고 컴팩트하다. 필요 충분한 성능이라고 할 수 있지만, 풍속 2m(초속 2미터)를 초과하는 경우에는 프로용을 사용해야 할 것이다.

총평

순수한 의미로 자연의 소리를 녹음하려면 좀 더 고감도 마이크가 좋겠지만, 이 크기에 이 기능이라면, 특히 원맨 오퍼레이션에서는 다른 제품에는 없는 새로운 소리의 세계를 선사할 것이다.

필자 개인적으로는 부담 없이 고음질의 환경음을 녹음할 수 있는 실전적인 마이크로 항상 휴대하고 다니고 싶다. 실제로 환경음을 녹음한 인상으로는, 연속적으로 스테레오 폭을 변경하는 것이 매우 흥미롭다. 넓은 세계에서 시작하여 한 점으로 소리가 집중되는 것을 들으면, 의식이 그곳으로 끌려가는 듯한 느낌이 든다. MS 마이크는 소리를 표현할 수 있으므로, 지금까지 없었던 영상을 만들 수 있지 않을까. 이를 쉽고 가볍게 사용할 수 있는 훌륭한 마이크라고 할 수 있다.