캐논 EOS R6 V, C50과 R6 Mark III의 장점을 융합한 신형 풀프레임 미러리스

EOS R6 V는 어떤 카메라인가?

이름에서 알 수 있듯이, 2025년 11월에 발매된 EOS R6 Mark III의 센서와 기본 구조를 계승한 카메라로 포지셔닝된다. 하지만 외관을 보면 가장 먼저 ‘CINEMA EOS C50과 닮지 않았나?’라는 생각이 든다. 뷰파인더를 없앤 스퀘어 바디와 그립 등 전체적인 인상은 C50과 매우 유사하다. 또한 EOS R6 Mark III 및 CINEMA EOS C50과 동일한 7K 6960×4640 픽셀 센서를 탑재했으며, EOS R6 Mark III 및 C50과 마찬가지로 3:2 센서 풀프레임으로 영상을 기록하는 ‘오픈 게이트 기록’도 가능하다. 스틸과 무비 양면에서 높은 평가를 받는 센서이기에 뛰어난 묘사 퀄리티가 기대된다.

기계식 셔터가 생략되고 전자식 셔터만 탑재된 점도 큰 특징이다. 전반적으로 사진 촬영 요소를 정리하고 영상을 촬영하기 쉬운 카메라로 재구성한 인상이다.

외관 체크

외관 디자인을 자세히 살펴보면, 언뜻 비슷해 보이는 CINEMA EOS C50과는 상당히 다르다는 것을 알 수 있다. 스퀘어 실루엣은 공통이지만, 전체적으로 슬림하게 마무리된 인상이다.

상단에는 C50과 비교했을 때 액세서리 고정용 나사 등이 없는 대신, 스틸/무비 전환 스위치, 메뉴 버튼, 모드 다이얼 등이 있다. 흥미로운 점은 Color 버튼인데, EOS R6 Mark III에도 유사한 기능이 있지만 여기서 컬러 모드에 직접 접근할 수 있다. 컬러 필터를 통한 창의적인 영상 표현을 손쉽게 즐길 수 있으며, 커스텀 픽처 기능에서 Canon Log2에 LUT를 적용하는 등 CINEMA EOS에 가까운 운용도 가능하다.

후면 LCD는 캐논 카메라의 단골인 바리아ングル 방식이다. 다만 솔직히 말해 이 카메라의 클래스에서는 뷰파인더를 생략하고 후면 LCD 하나에 집중하기에는 액정 크기가 다소 작지 않나 생각된다.

측면 단자는 마이크, 이어폰, 풀사이즈 HDMI, USB-C, 그리고 리모트 단자로 캐논 카메라로서는 매우 표준적인 구성이다. 리모트 단자가 제대로 남아있는 것은 캐논의 카메라 제작 철학을 느낄 수 있는 부분이다.

미디어 슬롯은 그립 쪽에 있으며, CFexpress Type B 및 SDXC 듀얼 슬롯을 지원한다. CFexpress 카드는 가격이 꽤 나가므로, 저렴한 SDXC도 함께 사용할 수 있다는 점은 다행이다. 다만, 동영상 RAW 또는 최고 화질의 XF-AVC 기록 시에는 CFexpress Type B 카드가 필수이므로 주의해야 한다. 그보다 압축률이 낮은 코덱이라면 SDXC로도 기록이 가능하다.

또한 미디어 슬롯 측면에는 1/4인치 나사 홀이 있어 세로 촬영 시 카메라 고정용으로 활용 가능하다. 여기에 고정 암 등을 장착하여 액세서리를 부착하는 운용도 가능해 보인다.

측면에서 하단으로 이어지는 냉각 슬롯이 있으며, 팬을 통한 액티브 쿨링 메커니즘이 탑재되어 있다. 이 카메라가 ‘V’를 붙인 가장 큰 이유라고 해도 과언이 아닐 것이다.

냉각 팬의 작동 모드는 ‘끔’, ‘켬’, ‘자동’이 있으며, ‘켬’ 모드에는 다시 ‘고속’, ‘중속’, ‘저속’, ‘정지’의 4가지 설정이 있다. 작동 시에는 상당한 소음이 발생하므로 녹음을 동시에 진행할 경우에는 주의가 필요하지만, 그 효과는 매우 뛰어나다고 한다. 테스트 촬영은 5월 연휴 말, 초여름 날씨에 진행되었지만 온도 관련 문제는 전혀 없었다.

배터리는 LP-E6 P를 사용한다. 구형 배터리도 작동하지만, Wi-Fi 등 일부 기능이 제한될 수 있다는 점은 EOS R6 Mark III 및 EOS R5 Mark II와 동일하다.

셔터 버튼은 기본적으로 녹화 기능도 겸하고 있는데, 이러한 과감한 결정은 의외로 드물다고 느꼈다. 셔터에는 비디오 카메라와 같은 줌 레버가 달려 있다. 전동 줌을 작동시키는 것도 물론 가능하지만, 기록 해상도를 HD로 설정했을 때에만 디지털 줌으로 작동시킬 수 있다.

이왕이면 4K 촬영 시에도 디지털 줌이 가능했으면 좋았을 텐데… 하는 생각은 비밀이다.

또한, 줌 레버는 설정에서 커스텀 할당이 불가능하며 디지털 줌 외에는 활용 방법이 없다는 점은 조금 아쉬웠다. 초점 확대나 좌우 커맨드 할당 등 몇 가지 활용이 가능할 것 같은데 말이다.

또 다른 점은 EOS R6 Mark III로부터 계승된 센서 시프트 손떨림 보정 기능 탑재이다. 이는 C50에는 없는 기능이다. 일반적으로 센서 시프트 손떨림 보정 메커니즘은 센서를 띄우는 배치로 인해 열 대책 면에서 불리하다고 여겨지며, 업무용 카메라인 EOS C50은 센서 손떨림 보정을 탑재하지 않았기에 장시간 RAW 촬영 등에서는 열 문제가 발생할 수 있다. 필자가 사용한 범위 내에서는 문제가 발생하지 않았으며, 보다 캐주얼한 촬영을 위해 탑재된 기능으로 환영하고 싶다.

또한 C50과 같은 CINEMA EOS 메뉴 전환 기능은 없으며, 동영상 모드와 정지 영상 모드 모두 동일한 메뉴 시스템을 이용한다. 이는 R5 Mark II 및 EOS R6 Mark III에서도 느꼈던 점인데, 겉보기에는 같은 메뉴 같지만 동영상과 정지 영상에서 기록 항목 등 세부적인 부분이 각각 다르게 조정되어 있다. 편리하다고 느끼는 한편 ‘통일해도 좋지 않을까’ 하는 생각도 든다.

외관과 메뉴를 개괄적으로 살펴보면, 이 포름이 보여주듯 EOS R6 Mark III와 C50의 중간 정도의 사용감을 가진다. 캐논의 미러리스 카메라에 익숙한 사용자라면 조작에 전혀 망설임이 없을 것이다. 반대로 말하면, EOS R6 Mark III에서 뷰파인더와 기계식 셔터를 생략하고 냉각 팬을 추가하면 이렇게 될 것이라는, 기존 카메라로부터의 발전형으로서는 매우 이해하기 쉬운 구성이라고 생각했다.

테스트 촬영

대여 기간이 제한적이어서 깊이 있는 테스트는 할 수 없었지만, 반대로 이 카메라의 특징인 단순함을 만끽하고자 RAW 대신 컬러 필터 ‘Pale Teal & Orange’를 중심으로 바로 결과물을 얻는 촬영을 진행했다. 또한 여기에 게시된 이미지는 모두 오픈 게이트 촬영한 XF-AVC에서 발췌한 것이다.

렌즈는 RF28mm F2.8을 사용했다. 렌즈의 선명함도 좋았지만, 좋은 의미로 사진 같은 느낌이었다. 기사로는 정지 영상을 게시하고 있지만, 이것이 움직인다고 생각하면 꽤 흥미로운 경험이었다.

Pale Teal & Orange는 영상으로서는 콘트라스트가 강하고, 역광에서는 날아가거나 뭉개지는 등 까다로운 거동을 보였다. 평소에는 여기에 디퓨전 필터를 넣는 등 딱딱한 영상을 부드럽게 만드는 노력을 하지만, 이번에는 필터 없이 촬영했다. 조작성뿐만 아니라 결과물에서도 진정한 ‘하이브리드 기기’라고 부를 만한 질감을 느낄 수 있었다.

마치며

EOS R6 V는 단순히 요소만 보면 EOS R6 Mark III에서 뷰파인더와 기계식 셔터를 제거한 영상 특화 버전으로 볼 수도 있지만, 손에 쥐어보면 그 이상으로 완전히 새로운 매력을 가진 카메라라고 느꼈다. 영상 전문기로는 이미 CINEMA EOS C50이 같은 센서를 탑재하여 먼저 출시되었지만, C50은 영상 전용기로 DIGIC DV 7 칩을 탑재하여 EOS CINEMA 특유의 기능과 메뉴 구조 등을 갖춘 반면, 이 카메라는 EOS R6 Mark III와 동일한 DIGIC X를 탑재하여 스틸과 시네마 양쪽에 균형 잡힌 성능을 실현했다. 또한 센서 시프트 손떨림 보정 등 C50에는 없는 기능도 탑재했다. EOS R6 Mark III의 단순한 저가형도 아니고, C50의 하위 호환도 아닌 독자적인 포지션을 가진 카메라라고 할 수 있다.

아쉬운 점을 꼽자면, 후면 LCD는 조금 더 큰 사이즈를 원했다는 점이다. 또한 모순처럼 들릴 수 있지만, 본체 크기는 가로폭 등이 오리지널 EOS R6 Mark III보다 약간 커졌기 때문에, 조금 더 소형화할 수 있었다면 좋았을 것이라고 생각한다.

하지만 이를 감안하더라도, 현재 캐논 온라인 샵에서의 세금 포함 363,000엔이라는 판매 가격은 예산을 절약하면서 세컨드 카메라가 필요한 영상 제작자들에게 매우 매력적일 것이다.

복잡한 생각 없이 28mm나 45mm F1.2 등의 컴팩트한 단초점 렌즈를 장착하고 가볍게 촬영하며 돌아다니는 용도로 사용하고 싶어지는 카메라였다.