Blackmagic URSA Cine 12K LF, 이탈리아 우체국 150주년 기념 영상 촬영에 사용

이탈리아 우체국 150주년 기념 영상 제작에 Blackmagic URSA Cine 12K LF와 DaVinci Resolve Studio가 사용되었다. 36미터 파노라마 스크린을 위해 8:1 화면비로 촬영되었으며, 12K RAW 워크플로우로 관리되었다.

💡 핵심 요약

이탈리아 우체국 150주년 기념 영상이 Blackmagic URSA Cine 12K LF로 촬영되었다.
36미터 파노라마 스크린을 위해 8:1 화면비로 촬영되었으며, 12K 6:5 아나모픽 및 12K 오픈 게이트 포맷이 활용되었다.
후반 작업에는 DaVinci Resolve Studio가 사용되었으며, 12K Blackmagic RAW 소재와 H.264 프록시를 함께 관리하는 워크플로우를 적용했다.
DZOFilm PAVO 28mm T2.1 x2 아나모픽 렌즈와 Laowa 12 mm T2.9 Lite Zero-D VV Cine 구면 렌즈가 사용되었다.

Blackmagic Design에 따르면, 이탈리아 우체국(Poste Italiane)의 기념 영상이 Blackmagic URSA Cine 12K LF로 촬영되었다. 이탈리아 우체국의 저축 통장 발행 150주년을 기념하여 Hdemia Collective는 폭 36미터의 특수 파노라마 스크린을 위한 기업 영상을 제작했으며, 이 영상은 로마의 라 누볼라 컨벤션 센터에서 최초 공개되었다. 본 기사에서는 이탈리아의 고도 보비오에서 촬영된 이 작품에 대해 촬영 감독 야코포 무티 씨의 실질적인 촬영 경험을 소개한다. 촬영에는 Blackmagic URSA Cine 12K LF + EVF 디지털 필름 카메라가 사용되었으며, 후반 작업에는 DaVinci Resolve Studio가 활용되었다. 최종 영상의 화면비가 8:1이 되면서, 구도, 렌즈 선택, 카메라 워크 등 일반적인 결정 사항들을 기존 영화 스크린보다 훨씬 가로로 긴 캔버스에 맞춰 신중하게 고려해야 했다.

파노라마 프레임의 구상

무티 씨가 최종적으로 카메라와 렌즈를 결정하기 전부터, 36미터 스크린이라는 제약이 촬영 방식을 형성했다. 이 영화는 처음부터 Poste Italiane 행사장의 스크린 가로 폭을 최대한 활용하기 위해 약 8:1의 화면비로 구상되었다. 이처럼 극단적인 파노라마 포맷에서의 촬영은 구도에 대한 기존과는 다른 접근 방식을 요구했으며, 특히 와이드 샷과 피사체 클로즈업을 전환할 때 이러한 점이 두드러졌다. 제작팀은 8:1 포맷을 피하는 대신, 그 스케일감을 적극적으로 활용하여 촬영하기로 결정했다. 이후, 오리지널 12K 소스에서 디렉터스 컷 및 온라인 시청용으로 보다 극단성을 완화한 5:1 버전이 새롭게 리프레임되었다. 이를 통해 오리지널 파노라마 느낌을 유지하면서도 일반적인 화면에서도 구도가 보기 편하도록 만들었다.

등장인물과 배경

이처럼 극단적인 파노라마 프레임으로 제작하면서, 무티 씨와 감독은 보비오의 스케일을 해치지 않으면서도 주인공인 아이를 시각적으로 어떻게 돋보이게 할 것인가라는 과제에 직면했다. 이 균형을 이루기 위해 무티 씨는 서부극의 영상적 맥락에서 힌트를 얻었다. 이는 서부극 특유의 도상학 자체에서라기보다는, 등장인물과 풍경이 프레임 내에서 동등한 이야기적 무게를 가질 수 있다는 그 표현 방식에서였다. 기존의 클로즈업처럼 디테일을 분리하는 대신, 피사체에 매우 근접한 샷에서도 주변 풍경이 프레임에 포함되었다. 즉, 얼굴, 손, 그리고 상징적인 동전은 추상적인 시각 요소가 아니라, 그 주변 환경에 뿌리내린 것으로 인식되었다.

아나모픽 및 구면 렌즈

이야기 장면과 CGI를 사용한 장면에서는 URSA Cine 12K LF의 RGBW 센서와 조합하기 위해 각각 다른 렌즈가 필요했다. 전자의 경우, 무티 씨는 DZOFilm PAVO 28mm T2.1 x2 아나모픽 렌즈를 선택했다. 28mm의 초점 거리는 움직이는 아이를 주변 환경에서 분리하지 않고 따라가기에 충분히 넓은 화각을 제공했으며, 인물과 풍경 모두를 구도의 주요 요소로 포착할 수 있게 했다. 그러나 CGI 동전 장면에서는 우선순위가 바뀌었다. 이 시퀀스에서는 Laowa 12 mm T2.9 Lite Zero-D VV Cine 구면 렌즈를 f/4로 사용했다. 이를 통해 왜곡을 최소화하고 피사계 심도를 최대화하여, 후반 작업에서의 트래킹, 스테빌라이즈, 합성 처리에 적합한 깨끗하고 제어된 영상을 얻을 수 있었다.

핸드헬드 촬영

파노라마 포맷에서의 촬영은 특히 주인공이 움직이는 장면에서 핸드헬드 촬영의 구도를 더욱 섬세하게 만들었다. 보비오의 들판과 골목길을 뛰어다니는 아이를 촬영할 때는, 가벼운 장비 덕분에 자연스러움을 잃지 않고 아이의 움직임에 반응할 수 있었다.

최종 스크린용 구도

무티 씨와 감독은 파노라마 이미지를 구석구석 채우려 하지 않고, 프레임을 세 개의 연결된 영역으로 다루었다. 카메라 모니터에 표시된 커스텀 프레임 라인은 최종 8:1 구도를 판단하는 데 도움을 주었다. 또한, 두 개의 작은 색 테이프 마커는 스크린의 물리적인 크기를 인지시키는 역할을 했으며, 큰 움직임, 거리감, 공간의 확장이 실제 스크린에서 관객에게 어떻게 보일지를 예측하는 데 기여했다.

12K 워크플로우 관리

독자적인 프레임 크기는 소스 촬영에도 영향을 미쳤다. 무티 씨는 이야기 장면을 12K 6:5 아나모픽으로 촬영했으며, CGI 시퀀스는 12K 오픈 게이트로 촬영했다. 레터박스는 촬영 현장에서의 프레이밍 가이드로만 사용했다. Blackmagic URSA Cine 12K LF의 내장 8TB 미디어 모듈에 50fps의 12K로 녹화하는 동시에, 카메라 내에서 H.264 프록시도 생성했다. 이 프록시들은 각 촬영일 종료 시 Frame.io에 업로드되어, 최종 후반 작업을 위해 오리지널 Blackmagic RAW 소스 파일을 남겨둔 채 편집 작업을 진행할 수 있었다. 편집이 완료된 후, 컬러 그레이딩 및 VFX, 피니싱 작업은 DaVinci Resolve Studio에서 오리지널 12K Blackmagic RAW 미디어 파일에 다시 링크하여 진행되었다.

원문: Blackmagic Design導入事例：Poste Italiane（イタリア郵便）の記念映像の場合